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Arte Minimalista

Si te encuentras en una galería de arte, sentado mirando cubos en el suelo y piensas para ti mismo, “Este es el mayor engaño que nadie ha hecho nunca.”

Inmediatamente te alejas, desanimado por el gran abismo entre lo que esperas cuando entras en un museo y lo que te han presentado.¿Cómo hemos llegado hasta aquí?¿Cómo pudieron estos cubos que el artista ni siquiera hizo con sus propias manos sea importante?

Este es un caso típico de arte en el minimalismo.

En primer lugar, no estamos hablando de minimalismo como una sensibilidad general o la magia de ordenar y que nos cambie la vida. Estamos hablando del arte de un momento en particular.

Un arte que se ha quedado en nuestro estilo de vida y que cada vez más personas introducen en su vida y en sus casas.

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En los años 60, fué cuando de repente, había mucho arte geométrico y abstracto. Parte de ella fue pintada por artistas
como Frank Stella y Ellsworth Kelly, pero la mayoría eran esculturas por artistas como Donald Judd, Carl Andre, Dan Flavin, Anne Truitt, Robert Morris, Tony Smith, Ronald Bladen, y Sol LeWitt.

Los críticos de arte lo llamaban arte ABC, arte objetual, estructuras primarias, y arte cool, pero el término minimalismo prevaleció.

Estos artistas nunca llamaron a su arte minimalista, por cierto, ni les gustó el término, o la implicación de que el trabajo
era tan reductor que era mínimamente arte.

Pero el minimalismo nació como un rechazo a la anterior corriente de arte. Específicamente del expresionismo abstracto, que dominó el mercado del arte en la década de 1950.

Estos nuevos artistas querían eliminar por completo la expresión, eliminar la emoción, vaciar la obra de gestos idiosincrásicos,

Sus formas duras y básicas evitó la alusión, la metáfora y el simbolismo abierto. Las formas se repetían a menudo, una cosa tras otra. en arreglos regulares, no jerárquicos, rechazando el balanceo composicional.

Los objetos eran impersonales, muchos de ellos hechos a máquina, fabricados con materiales nuevos e industriales.

A veces esto implicaba unidades prefabricadas, como los ladrillos de Andre, o los tubos fluorescentes de Flavin.

“Estructura inteligente, experiencia visual interesante.”

Judd afirmó que estas obras no son ni pintura ni escultura, sino objetos específicos que ocupan espacio real.